Se acabaron los dramas: Siga ese arquetipo, chófer

Cuando veía las largas, prolongadas y discursivas persecuciones que hay en Death Proof (Quentin Tarantino, 2007), me puse a reflexionar sobre el tema. Recordaba las respuestas de QT a Cahiers du Cinèma (nº624, junio, 2007) en donde decía: "El accidente y la persecución son arquetipos del cine. La persecución en coche tal como la concebimos hoy se inventó a finales de los años sesenta. Bullit (1968) es sin duda la primera persecución oficial de la historia."
Sin embargo, se olvida que estos arquetipos salen de un género como la comedia. El slapstick hace del coche, y de cualquier medio de transporte, un elemento activo y esencial del gag humorístico.
La persecución de Bullit, y también otras posteriores que siguen su estela, está perfectamente coreografiada, es frenética en su realismo e ilustra como pocas la ciudad como una jungla peligrosa; pero la puesta en escena y el montaje la ancla en el clasicismo. Uno de las rasgos que definen al arquetipo es el punto de vista, que en el caso de la persecución, debe abarcar al perseguido, al perseguidor y al medio en donde se desarrolla la acción.
Este modelo es cuestionado y modernizado antes de 1968, y por supuesto, es una comedia la que lo hace. Blake Edwards en The Pink Panther (1964) subvierte el punto de vista en las escenas de persecución, colocando la cámara en un lugar no explorado hasta entonces: el lugar del testigo, conviertiendo a éste en un elemento esencial y no un obstáculo, como era hasta entonces.
La escena es un prodigio del uso de la elipsis, especialmente en la colisión. Lo que me hace volver al “moderno” Tarantino, que necesita mostrar el choque de la primera persecución cuatro veces.
En otra ocasión trataré sobre mi escena de persecución favorita.

THE PINK PANTHER (1963)